2021年5月14日，中国嘉德2021春季拍卖会将在北京隆重启幕，本次春拍涵盖中国书画、二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、古典家具及工艺品、古籍善本、笔墨文章、邮品钱币、金银珍玩、名人手迹、珠宝翡翠、佳酿臻茗等门类，超过6000件艺术品将在拍卖会上悉数亮相。
从李可染的史诗级巨制《长征》到赵之谦最钟爱的《异鱼图》，从格哈德·里希特长达7米的联屏巨作《柱列》到周春芽笔下极富生命力的《红石图（三联）》，从清雍正御窑花盆到铜鎏金水月观音坐像，imuseum 从6000件艺术品中遴选最不容错过的10件必看拍品，带您提前获知中国嘉德2021春拍亮点。
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《长征》，李可染
设色纸本，镜心，1959年作，96 x 146.5 cm
· 极具里程碑意义的恢宏巨制
这幅画作是为了纪念1959年新中国成立十周年特别绘制，李可染以毛泽东的《七律·长征》为题，将磅礴诗意入画，运用「以大观小」法创作出极具里程碑意义的恢宏巨制《长征》，展现红军不畏艰难的万里长征，更讴歌了人类永不屈服不断进取精神的交响史诗。
李可染以浓墨重色描绘峰峦叠嶂，画面留白形成的山路和水道穿插其间。右侧主峰和次峰前后分明，左侧山岗屹立，渐行渐远的山峦泛起光泽，形成形式上的对照和呼应，使画面展现出丰富的层次。红军队伍沿狭窄山路从左往右横越画面，红旗巧妙贯穿，指引视线随之行进，如同引路的灯塔。
全幅结构规整，笔墨精严，气象万千，通过色调的明暗变化，平衡了画面厚重的体积感，布局上画面颇具形式感，点、线、面的组合使画面厚重、饱满且透气。在题款的排布上，他将《七律·长征》依着山峦的起伏题于画幅之中，直抒胸臆。
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《异鱼图》，赵之谦
设色纸本，手卷，1861年作
引首：35.5 x 92 cm，画：35.5 x 224 cm
· 唯一在艺术市场中流通的「瓯中三图」
咸丰十一年（1861），33岁的赵之谦完成了他最具代表性的「瓯中三图」，描绘了他在温州第一次见到的各类产物，全是当时画者所未涉之境，堪称「前人所未画，也后无来者」的奇作。本次上拍的《异鱼图》是唯一在艺术市场中流通的「瓯中三图」，因此显得尤为珍贵。
这幅150多年前的手卷共描绘了15种海物，并在旁边附上物种名称与考证注记。赏览其画，倍觉生动有趣而丰美。在生动笔墨构成的新奇造型视觉效果外，还能看到文史知性的附加值。
其中既有我们熟悉的章鱼、皮皮虾、魔鬼鱼、海狮，也有一些如今已经很难见到的海洋生物。《异鱼图》是赵之谦生前最钟爱的一幅画作，常常随身携带并邀请好友题跋。
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《柱列》，格哈德·里希特
布面油画，1968年，205 x 100 cm x 7
· 格哈德·里希特从具象转向抽象阶段的重要作品
《柱列》是格哈德·里希特早期创作中尺幅最大的作品，由7幅画构成，总长7米。画面描绘了7根巨型圆柱在光的作用下投射出平直的影子，精妙地在二维画布上构建出拱廊般的三维空间，展现一种微妙的庄严感，仿佛一座缩微版的神庙，一座以理性构建的精神居所。
这幅画作是格哈德·里希特从具象转向抽象阶段的重要作品，我们可以在画作中看到他对色彩与空间的精湛把控，以此实现具有超现实主义意味的光学效果。
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《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》，冷军
布面油画，2004年，125 x 45 cm
· 以「极端写实」的方式呈现永恒之美
这幅油画是冷军对达芬奇《蒙娜丽莎》的致敬，立意崇高，散发着一种永恒之美。画作采用竖幅古典构图，以「极端写实」的方式描绘了一位身着毛衣、端庄而坐、温婉微笑的东方女子，她的每一根头发与衣服上毛线的走势都被精心描绘。
2019年，中国嘉德以7015万元人民币创纪录地拍卖了冷军作品《肖像之相——小姜》，这幅画作即为《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》的继承、延续和再发展。
2004年，《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》获评第十届全国美展优秀奖，后被一位私人藏家购入，一直作为私人收藏的「镇馆之宝」珍藏。这是17年来这幅画作第一次出现在拍卖市场。写实绘画如果达不到艺术高度，很容易落入俗套。既拥有崇高的审美眼光，又有绘画「绝技」的支撑，冷军无出其右。
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《红石图（三联）》，周春芽
布面油画，1994年，150 x 120 cm x 3
· 美术馆级别的三联屏作品9年来首现拍卖市场
《红石图（三联）》的创作灵感来源于四川雅安。雅安是中国的雨城，一年降雨超过200天，那种被水浸透石头的红色，和石头的温润光滑，打动了周春芽。他以以饱和的腥红色呈现被雨水浸透的石头光泽，在少量深绿色衬托下，画面的氛围感更加突出，仿佛是暴力，是色情，是一种浓郁的生命力。
2020年，周春芽的《春天来了》在中国嘉德拍出了8625万元的高价，创下艺术家新的拍卖纪录，也提振了整个的中国当代艺术市场。本次美术馆级别的三联屏作品《红石图（三联）》于9年后再现市场，必定成为夜场的兵家必争之地。
这幅作品亦是市场中出现的最大尺幅的周春芽作品之一，以总长360cm的尺幅与大红主色调的画面，冲击着人们的视觉。
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《黄山竹林》，吴冠中
布面油画，1973年，61 x 46 cm
· 寄托了吴冠中对童年故土的眷恋之情
吴冠中出生于江苏省宜兴县，宜兴竹海纵横，因此吴冠中特别钟情于描绘这个他口中具有「深深的长期的亲密之情」的风景题材。他从1950年代开始尝试以油画表现竹林，用西方媒材与抽象形式表达竹子的东方意境，至1970年代初已获辉煌成果。
「我用油画来画竹林，竭力想表现那浓郁、蓬松、随风摇曳的竹林风貌，以及那干枝交错、春笋密密的林间世界。」——吴冠中
这幅画作是吴冠中1973年在黄山写生时创作，他没有选择黄山最为人称道的奇岩峭壁，而是描绘了竹林幽径，以一枝枝竹杆的直向线性结构和微仰视角，凸显竹子拔地而起挺健向上的生长姿态。丛丛浓绿中透露出片片白墙黑瓦，以及右侧蓝衣红衫两人点景，让画面更富层次与动态感，同时寄托了吴冠中对童年故土的眷恋之情。
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清雍正 厂官釉兽足花盆
「雍正年制」四字双行篆书款，雍正本朝，带木座，直径 24 cm
· 承以兽足者颇为罕见，颇添几分慕古金石意趣
雍正皇帝颇为重视花盆等花器的烧制，根据《活计档》记载，雍正十年（1732年）九月十三日「司库常保、首领萨木哈奉上谕：寄信与年希尧将霁红、霁青、钧窑、汝窑小花盆水奁烧造些来。先做木样呈览，看准时再发去烧造。」对于御窑花盆监管严格，由此可见一斑。
这件花盆通体施厂官釉，正符合雍正推崇的清新素雅之风，典雅古朴。花盆式样亦为雍正时期常见式样，但下承的三兽足颇为罕见，增添了几分慕古金石的意趣。
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明宣德十年（1435年） 铜鎏金南海水月观音坐像
· 典型明早期汉藏风格造像，在体量、工艺特点与学术研究价值上均占据重要地位
这尊造像为红铜鎏金，铜色明亮沉厚，通高78厘米，是目前罕见高大的明代铜造像，整体体现出明显的宫廷梵式造像风格的延续性，表明这件观音像为典型的明早期汉藏风格造像，无论是体量、工艺特点还是学术研究价值均占有较为重要的地位。
此像面世以来，受到多方关注。专家认为，佛像直接模仿明代宫廷永乐与宣德造像的做法说明，当时造像模式化的影响已不局限宫廷内，而是广泛影响到民间的非藏传佛教主流地区的造像。
从风格看，这尊佛像属于永乐宣德时期无疑，且造像将藏传佛教造像中观音菩萨常见的标志两侧莲茎一律减省，体现出汉文化对于藏传佛教图像的改造。
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黄花梨夹头榫云纹大画案
214.5 x 80 x 82.3 cm
· 民间仅存5件的宽80厘米黄花梨大画案，造型在同类牙板中属于孤例
该案宽80厘米，是名副其实的大画案。经查询《明清黄花梨紫檀家具存世量数据库》，目前已知宽度达80厘米的黄花梨画案只有7件存世，其中2件收藏在故宫博物院和美国纳尔逊博物馆，民间仅存5件。
2019年嘉德秋拍，一件220厘米长的黄花梨画案，拍得2070万的善价。本场的画案于1990年代入藏北京广汉堂，画案用材拙厚，健硕雄浑，端庄凝重。冰盘沿上平下敛，舒缓自如。腿足刚健沉稳，线脚清爽利落，不失大气而免于笨拙。牙条牙板施匀称的打洼皮条线，勾勒出镂空的云头，透出一丝空灵之态。云纹之外另施拱桥连接，可谓别出新意。
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极为珍罕与瑰丽的天然满绿翡翠配红宝石及钻石珠链
18k白金镶嵌翡翠及红宝石和钻石，珠链总重约167.99g，珠链长度约452mm
· 市场上品质最高的重要翡翠珠链
这是近年拍卖市场中出现品质最高且拥有最具美感的翡翠珠链之一。33颗翡翠圆珠均出自同一块老坑种原料，最小和最大的翠珠大小相差无几，硕大的视觉效果贯穿整件作品。细观其色，颗颗绿色充满且浓郁，犹如初秋的叶草，在温暖的阳光下，散发出成熟丰润之色泽。
光的变化可以让我们感受到极品翡翠的神奇所在。强光下，粒粒翠珠晶莹剔透，散发出宝石般的火彩，且瑕疵甚少，纯净透亮；自然光下，其奇特的荧光效应则由内至外显现，老坑种翡翠特征明确，时间浓缩在这条可以传承的珠链中，沉稳庄重之韵无可比拟。
近观翡翠的晶体，通透如水，又可见初雪飘落般的美景坐落其中，这些微小的点状「雪花」在翡翠浓绿的「肉质」中排列错落有致，它们是著名的缅甸木那坑种的标志性特征。木那坑种产量很少，满绿且透感极强的原料则更为稀有，可打造如此硕大且几近无暇的翡翠珠链更是凤毛麟角。
种水色乃品鉴翡翠的三个重要标准，而这条翡翠珠链的生命力在佩戴中才可以完全感受到，外刚内柔，宏大中有秀美，庄重下有灵动。
中国嘉德2021春拍上海预展
4月29日 10:00-17:00
4月30日 10:00-16:00
展览地点：静安香格里拉大酒店5层
展览地址：上海市静安区延安中路1218号
中国嘉德2021春拍北京预展
5月14日-5月17日
展览地点：北京嘉德艺术中心/金茂万丽酒店
中国嘉德2021春季拍卖会
5月18日-5月22日
地点：北京嘉德艺术中心
地址：北京市东城区王府井大街1号
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