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南北宗论是明代书画家董其昌提出的艺术思想和理论。董其昌认为南宗是文人画，北宗是行家画，这种崇南抑北的做法对晚明以及清代山水画的艺术风格产生重要影响，使北宗画几乎走到无人问津的地步。
直到清代末年，京津地区出现了一批力图恢复北宗山水的画家群体，在金城、陈少梅、刘子久、溥儒、溥佺等画家的努力下，北宗山水的发展出现一定的转机，虽未达到与南宗分庭抗礼的程度，但为当时沉闷的山水画坛注入新风气。
部分展品
《昼锦堂书画合》（局部），董其昌，明代
《松溪论道图》，仇英，明代
《春风修禊图》，袁耀，清代
《秋壑飞泉图》，蓝瑛，明末清初
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