2021年11月18日，中国嘉德2021秋季拍卖会将在北京启幕，本次拍卖不仅涵盖中国书画、瓷器及古董珍玩、古籍善本、邮品钱币、珠宝翡翠等传统门类，更是首次推出「印象派及现代艺术夜场拍卖」。
从张大千气势恢宏的《秋曦图》到周之冕长达17米的《百花图卷》，从莫奈笔下生机勃勃的《睡莲池与玫瑰》到毕沙罗点彩画杰作《巴津库尔洗衣池》，imuseum 从数百件艺术品中遴选最值得关注的9件拍品，为您解读中国嘉德2021秋拍亮点。
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《秋曦图》，张大千
1978年，设色纸本，镜心，88×183 cm
· 张大千泼彩集大成磅礴巨制
《秋曦图》创作于1978年，此时张大千刚刚入住他在台北的新居「摩耶精舍」。耄耋之年的张大千「泼彩」画技已然炉火纯青，这幅画宽度达到1.8米，气势恢宏、色彩绚丽，大片的朱红、赭石、青绿肆意挥洒，组成一幅抽象的秋日风景，体现中西融合的独特艺术风格。
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《百花图卷》，周之冕
明嘉靖、万历间，手卷，设色纸本，32×1717 cm
· 石渠宝笈百卉图御览之宝
周之冕是明代吴门花鸟画重要画家，活跃于嘉靖、万历年间，其画风承续沈周、陈淳文人写意花鸟一脉，派创「钩花点叶」，兼工带写，设色鲜妍，在花鸟画坛上影响了明末及清代的笔墨风格。
周之冕平生创作过多幅《百花图》卷，在故宫博物院、河北博物院、上海博物馆等机构都有珍藏。此件《百花图卷》是其同题材作品中尺幅最长、规模最为恢宏者，全长超过17米，描绘了近80种折枝花卉。每一种花卉的情态、颜色和韵味绝无雷同之处，鲜活的生命力跃然纸上。
这幅《百花图卷》著录于《石渠宝笈·初编》，被录为上等珍品。幅内清宫藏印八方，包括「乾隆鉴赏」、「石渠宝笈」、「三希堂精鉴玺」 、「御书房鉴藏宝」等。
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《山水花卉册》，恽寿平
1684年，册页（十开），水墨、设色纸本，23.5×36.5 cm（每幅）
· 恽寿平创作巅峰期的集大成之作
恽寿平（1633-1690）是「常州画派」的开创者之一，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称「清六家」。他早年工绘山水，笔墨清灵秀洁，意境萧散幽淡；后改绘花鸟，发展了没骨技法，所画花鸟禽鱼很少用笔勾线，主要以水墨直接点染，追求天机物趣。
《山水花卉册》是恽寿平晚年精品的代表之一，此册共十开，山水、花卉各五开，各页均有自题或图名，诗书画「三绝」俱全。五幅山水分别以「花溪渔艇」「琳池鱼藻」「云山图」「竹石图」和「晚鸦图」为主题，花卉五开分绘「绣球、蝴蝶花」「牡丹」「月季」「桃花」「腊梅」。
册后有吴湖帆题跋：「乙亥（1935）秋日，向陶庵先生借观至梅景书屋，吴湖帆、潘静淑合临一本，并志眼福。」
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《致李秋君夏山高隐图》，张大千
1947年，设色纸本，立轴，161×63 cm
· 张大千至为经意之作，三十年首次复现
这幅作品临摹元代画家王蒙的《夏山高隐图》，图中重山峻岭，瀑布孤悬，观舍隐现于松荫林木之间，右下角屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右。张大千巧妙运用多种绘画技法，晕染勾勒出不同的山石、树木、流水形态，使画面极具层次感。
此画由张大千为红颜知己、近代海派女画家李秋君而作，题跋中的「欧湘馆」即是李秋君斋名。《夏山高隐图》长期藏于李氏家族，1992年被香港收藏家赵汉钟购入，至今首次露出真容。
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《睡莲池与玫瑰》，克劳德·莫奈
1913年，布面油画，73×100 cm
· 莫奈成熟时期的代表作
莫奈自1883年起定居法国小镇吉维尼（giverny），他亲自设计并参与建造了房屋和花园，种植了大量树木和数千株百合、睡莲、鸢尾花、玫瑰，还在池塘上修建了一座日本桥。整个花园郁郁葱葱、花团锦簇，为莫奈后半生的艺术创作提供了源源不断的灵感。
这幅油画用独特的笔触和充满活力的色调描绘了吉维尼花园，拱形棚架覆盖着盛开的玫瑰花，池塘中散落着一簇簇睡莲，艺术家对水、天、光和植物的描绘生动而又亲切，让人仿佛置身于吉维尼花园的夏日。
莫奈从此视角描绘吉维尼花园的作品仅有三幅，其中一件现藏于美国阿利桑那州凤凰城美术馆。此件《睡莲池与玫瑰》是三件中最宽的一幅，尺幅73 × 100cm，上一次亮相拍卖市场是在2015年，成交价格高达2041万美元。
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《戴帽子的女人》，巴勃罗·毕加索
1965年，布面油画，60x50 cm
· 毕加索生命中最后的挚爱
这幅油画描绘了毕加索的第二任妻子杰奎琳·罗克（jacqueline roque），她陪伴这位艺术家度过了人生最后的20年岁月，期间毕加索为她创作了超过400幅肖像。杰奎琳乌黑的眼睛和眉毛、高高的颧骨是毕加索晚期画作中的常见符号，她成为了画家眼中女性的象征。
「戴帽子的女人」是毕加索偏爱的绘画题材，他着迷于女性的头饰，将其视为女性内心生活的体现。本幅油画中，金色帽子在生动的蓝色背景下显得格外突出，帽檐有效抵挡了法国南部夏日炙热的阳光，在杰奎琳脸上投下阴影，衬托出她悠闲怡然的脸庞，亦是画家彼时轻松愉悦的心境写照。
值得一提的是，这顶帽子的灵感可能来自于毕加索的偶像——文森特·梵高，「金黄色草帽」曾出现在梵高《麦田里的农妇》及多幅自画像中，毕加索以此象征自己对这位伟大艺术先驱的赞赏与认同。
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《巴津库尔洗衣池》，卡米耶·毕沙罗
1884年，布面油画，65.2×54.3 cm
· 印象派点彩技法杰作
1880年代，毕沙罗的经济状况越发艰难，不得不举家搬迁至巴黎远郊乡村伊拉格尼（éragny）。他在这里创作了一系列备受赞誉的风景佳作：广阔的田野、绵延起伏的山丘、蜿蜒的河岸，毕沙罗最早的「草原」风景画也完成于此时——这将成为他晚年的重要创作主题。
《巴津库尔洗衣池》不同于毕沙罗以往城市题材「洗衣池」创作，而是以精妙笔法描绘乡间风貌，将其晚年点彩技法发挥得炉火纯青。树木与河流占据了画布的主要空间，绿、金、橙、红树叶交织出多彩的秋日，一间小小的洗衣房掩映于树丛中，塑造一派宁静而祥和的景象。
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《肖像》，保罗·塞尚
1866-1867年，布面油画，65.1×54 cm
· 塞尚肖像作品的开端
肖像绘画在塞尚艺术生涯的早期至关重要，这一艺术形式最能引起人们共鸣，因而更能体现他与生俱来的艺术天分。塞尚以创新的技巧和激进的风格向传统发起挑战，他对人物肖像的表现性的描绘方式，定义了20世纪后来的肖像绘画。
在这幅《肖像》中，塞尚敏锐地捕捉到模特最细微的相貌特征，他使用厚重的颜料层与不规则的笔触，描画出宛如雕塑般的轮廓，使画面具有强烈的表现力。作品继承了马奈优雅而夸张的黑白对比色调，以及库尔贝厚重有力的笔触，色彩不再是刻板的色调或柔和的渐变，而是体现出惊人的气势与力量。
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《台阶》，克劳德·莫奈
1878年，布面油画，61.4 × 50.2 cm
· 艺术家创作转型时期的完美作品
1878年8月，莫奈搬到巴黎北部的弗特伊（vétheuil），这个世外桃源般的小镇仅有600名居民，在席卷法国的工业化浪潮中几乎没有受到任何影响。自此之后，莫奈的绘画内容从现代都市风景变为乡间自然野趣；旷野骄阳之下的色彩也异于画家早期表达习惯。
《台阶》捕捉了弗特伊小镇午后最寻常又灿烂的一隅，农家院子的泥灰墙壁与木瓦屋顶挤挤挨挨，顶部露出一线天空，狭窄的楼梯成为视觉焦点。整个画面的色调以黄色、褐色及深棕色为主，散发出温暖的秋日气氛，呈现人造建筑与自然环境和谐统一的场景。
这一时期，莫奈对色彩的感悟、技法的熟稔为其后来进入登峰造极之境奠定了坚实基础。《台阶》构图疏密有致、色彩变化微妙迷人，堪称莫奈该时期不可多得的完美表现。
中国嘉德2021秋季精品展
10月20日 10:00 - 17:00
10月21日 10:00 - 17:00
展览地点：上海静安瑞吉酒店三层
展览地址：上海市静安区北京西路1008号
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