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明代是帖学书法的集大成时期，初期出现台阁体；中期以文徵明、祝允明、唐寅等为代表的吴门书法崛起，并与董其昌、陈继儒等引领的华亭书法形成竞争；晚明由张瑞图、倪元璐等形成的变革书风突破了传统书法形式。
《吴宽、唐寅、王宠合书扇面》，明代
《楷书自诰身卷》，董其昌，明代
清代书法在中期之前，帖学书法占据主导地位，承袭了宋代以来的传统帖学；此外，朝廷官员办公使用的馆阁体书法兴起，但风格千人一面，具有「黑、厚、圆、光」的共性。清代中期以后，碑派书法逐渐繁盛，从而拓展了传统帖学书派的取法范围和审美取向。
《篆书酒德颂册》（局部），王澍，清代
值得关注的是，以往明清书法展忽视了皇族书法在清代书法史上的地位，而此次展览第一次将皇族书法单独陈列。因为皇帝及皇室成员拥有至高无上的权利，不仅体现在政治上，也表现在对书法审美的倡导作用上。辽宁省博物馆收藏的清代皇族书法作品数量和质量可观，展览遴选部分馆藏，展现皇族书法的特点。
《御制序册》（局部），雍正，清代
《行书龙王社鼓诗轴》，傅山，清代
《行书轴》，何绍基，清代
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